最強布陣のアイドル・アルバム
福岡出身だけにレコードの買取が多い？
というわけではないが、郷ひろみのレコードの買取はもちろん日本全国で多いし、
ここ福岡の当店でも買取査定額はよくて10円だろう。
しかしながら、郷ひろみという稀代のアイドルのアルバムを通じ、
筒美京平がこの初期の4枚を論じることは、
バート・バカラックやクインシー・ジョーンズ等のプロデューサーを語ることに値する。
ジャニーズ、CBSソニー、筒美京平が組んだ最強アイドル郷ひろみアルバム4部作+1を語ってみようじゃないか。
改めて郷ひろみを作品単位で追う
郷ひろみの初期アルバムを、
ここまで腰を据えて聴き直したのは正直はじめてだった。
自分は世代的に
「男の子女の子」は知っていたけれどリアルタイムの体感ではなく、
物心ついた頃の郷ひろみは
「マイ・レディー」以降の完成されたスター像だった。
それでも、
中古レコード店を長くやってきて、
レコードやCDという「作品単位」で音楽を見てきた耳で改めて並べてみると、
どうしても見えてしまう。
1970年代前半、
郷ひろみのアルバムは明らかに異常な密度で作られている。
初期4枚+1
まず結論から
郷ひろみの初期は、
アルバムとして3段階を経て、4枚目で完成する。
ここで扱うのは、次の4枚。
• 男の子女の子
• 愛への出発
• ひろみの部屋
• ひろみの朝・昼・晩
そしてこの流れを、
完成後に一度距離を取る外伝として、
**ひろみの旅**を比較対象に置く。
事務所やゴシップの話は、ここではしない。
見るべきなのは、音楽とアルバムの構造だけだ。
1枚目｜『男の子女の子』
――直球だけで成立してしまったデビュー盤
このアルバムは、最初から強い。
音は詰め込まれている。
ブレイクはほとんどない。
歌が止まらない。
それでも、聴いていて苦しくならない。
理由は明確で、
筒美京平が
郷ひろみの声と身体だけを見て曲を書いているからだ。
実験はない。
迷いもない。
「この人間で、どう勝つか」
それだけに集中したアルバム。
だからこれは、
汎用的なアイドル盤ではない。
郷ひろみでしか成立しない1枚目だ。
2枚目｜『愛への出発』
――フォークという「変化球」を一度投げる
セカンドは、正直に言うとでこぼこしている。
フォーク的な語り口。
内省的な空気。
1973年という時代の匂い。
ただ、これは失敗ではない。
例えるなら、
直球を持っている投手が、
あえて一度フォーク（変化球）を投げてみた感じ。
野球のフォークと、フォークソング。
どちらの意味でも。
結果としてアルバムは均質ではない。
だが後から聴くと分かる。
この混線があったから、
次の展開が成立した。
3枚目｜『ひろみの部屋』
――筒美京平の「管理された実験作」
このアルバムは特異だ。
• ニューソウル的なホーン使い
• 内側で回るリズム
• 即効性より滞在感
ヒット狙いの作法ではない。
明らかに、
筒美京平の実験が前面に出ている。
ただし、無秩序ではない。
アルバムの冒頭とラストには、
アイドル的な距離感を残す演出がある。
これは支配でも迎合でもなく、
実験盤を成立させるために、
聴き手との関係を切らなかった判断
だと思う。
だからこの盤は、
違和感があるのに捨てられない。
郷ひろみのアルバムであると同時に、
筒美京平の実験ノートでもある。
4枚目｜『ひろみの朝・昼・晩』
――すべてを整理した「完成形」
ここで一気に整理が起きる。
• 1枚目の直球
• 2枚目の揺れ
• 3枚目の実験
それらをすべて通過したあとで、
郷ひろみが最短距離のポップスに戻ってくる。
無理がない。
引っかかりも少ない。
それでいて浅くない。
このアルバムで、
初期郷ひろみのアルバム論は一度完結する。
（比較）『ひろみの旅』
――完成後に置かれた「間（ま）」とジャケットの意味
『ひろみの旅』は、
《朝・昼・晩》の後に発表されている。
音楽的には実験ではない。
頂点を更新する意志も感じない。
ここで重要なのは、ジャケットだ。
それまでの郷ひろみのアルバムは、
どこかで必ず「こちら」を見ていた。
だがこのアルバムでは違う。
視線は客を見ない。
ポーズも決めていない。
移動している人間が写っている。
音とビジュアルが、
同じことを言っている。
これは完成ではない。
だが、次に向かっている途中だ。
だから『ひろみの旅』は重要だが、
初期の頂点には含めない。
完成後に置かれた、静かな外伝だ。
なぜこの時期が特別なのか
理由は単純だ。
• 筒美京平が
作曲家の枠を超えて、
アルバム全体を設計していた
• シングルではなく
アルバム単位で試行と回収が行われていた
• それが
短期間に連続して起きた
だから今聴いても、
• アイドル盤なのに
アルバムとして読める
• 構造が見える
• 後追いでは再現できない
結論
郷ひろみ初期――
《男の子女の子》から《朝・昼・晩》まで。
これは、
1970年代日本ポップスが、
アイドルという形式で到達できた
ひとつの極点
だと思う。
過剰に神話化する必要はない。
でも軽く扱うのも違う。
だから今、
理解が進んだあとに、
改めて手元に置きたくなる。
これは“後から欲しくなるアルバム群”だ。
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