福岡の中古レコード・CD 出張買取り致します。

フリー・ジャズと言えば、これを最初に聞いた時、強烈な印象でした。
元々フレンチ・アヴァンギャルドの名盤、
ブリジット・フォンテーヌ「ラジオのように」のバック演奏で知ったのですが、
R&B色がこれほど強いジャズがあることに感激しました。
女性ボーカルが歌う渋いソウルと思いきや、
音が途中でカオスになるのが、いかにもフリー・ジャズです。
途中のソロはレスター・ボウイでしょうか。
今まで聞いてたジャズの概念を吹き飛ばしてくれた名盤です。
でも、ボーカルも楽器の一部で、皆でテーマを吹いて、各ソロを取るというのは、
特にジャズのルールを破っていないどころか、
かつてのビッグ・バンド時代と何ら変わりありません。
ある意味ブラック回帰を指標とした彼らは
カウント・ベイシーやフレッチャー・ヘンダーソンまで戻っていくことが、
新しいことだと気づいたのでしょうか。

まあ、でも映画のサントラなんだから、ポップになっただけのような気がする。
他の彼らの演奏聞くとやはりアヴァンギャルドで真っ当な？フリー・ジャズだし。

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昨日ヴェルヴェット・アンダーグラウンドを
「音楽業界が生んだ初のヒップなニューヨーク・アートのアイコンだったのには間違いない」
と書いたが、よく考えるとそんなわけない。

ボブ・ディランやフレッド・ニールなんかのダウナーでヒップなフォーク・シーンも
ニューヨークの「コーヒー・ハウス」にあったし、
フリー・ジャズやロフト・ジャズもあった。
この二つのジャンルはアフリカ音楽やブルースなどの黒人音楽を源流としたのに対し、
ルー・リードや、イギリスのデヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージックなんかは
ヨーロッパ・アート、ダダイズムを念頭に音楽を造り上げてきたような気がする。

個人的には黒人音楽を源流とした方が好きだ。
フリー・ジャズ、ニューヨーク・フリー・シーンの面々の生演奏を聞いた時の
感動が忘れられない。
ヴァーノン・リードとかキップ・ハンラハンの爆発力とカオスな演奏に
スクエアな日本のジャズ・ファンが唖然としていたのが面白かった。

紹介するのはフレッド・ニール。
彼のフリーキーなギター弾き語りフォークは実にクール。
歌い方にも独特の節がある。
初期のボブ・ディランとも親交があったとか。

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ルー・リード死去。

ソロにそんなに聞き込んだものはないけど、
ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは一時期良く聞いた。
ギター・ノイズ系フォーク・ロックは
ソニック・ユースなんかのオルタナ・ロックの源流で画期的だったし、
アンディ・ウォーホルとのコラボを含め、
1960年代後半のフラワー・ムーブメントとは違った、
音楽業界が生んだ初のヒップなニューヨーク・アートのアイコンだったのには間違いない。

20代の頃、サード・アルバムがアイク＆ティナ・ターナーと並んで田口商店に飾ってあって、
どちらも取ってくれと頼んで購入した。
「静と動」どちらも「黒い」が両極端な二枚のアルバムに良い買い物をしたと満足したっけ。

この曲は所謂フォークなんだけど、
呟くような歌い方、単純に循環するメロディ、かすかに響くパーカッション、
要所要所に印象的に響かせるギターと、静かに目立つベース音、
どれもこれも控えめ。だからアングラという訳でない。
どこか爆発するパワーを秘めている。
音の出し入れ等が黒人音楽やロックを通過しているとしか言いようがない。
だから、尖って聞こえる。実にクール。

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http://www.youtube.com/watch?v=PwLxtNfkTCk

今朝は台風接近で福岡も大雨です。
我が家の買取犬ジャックの散歩もままならず、
朝からまとわりついております。

仕事の方も問題だらけでうまく考えがまとまりません。
こういう時はインターネットを見たり、
ビジネス書なんて本屋で探してヒントを探しますが、
日頃のルーティーン作業がおろそかになって仕事もままならず。
全てが中途半端で天気同様憂鬱な日々です。

「台風」と言えば真っ先に浮かぶのは「はっぴいえんど」の「颱風」ですかね。
約40年前の歌と思えない演奏と歌詞のナンセンスさ。
「昭和レトロ」という言葉にはほぼ遠いエバーグリーンな名曲です。

でもやっぱり晴れた方が良いですよね。
「晴れ」と言えばやはりこちらも大滝詠一を思いだします。
「青空のように」。

今日は久留米にジャズ・レコードの出張買取です。午後には雨は上がるということです。
「ニコニコ顔」になるような嬉しい内容で、
「青空のようににさわやかな気分」になりたいですね。

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この頃のキョンキョンも尖ってた。
小西康陽、小山田圭吾、田島貴男…渋谷系総動員の「BANBINATER」はよく聞いた。
これはスクーターズのカバー。
ディスコチークなサウンドがキョンキョンに似合ってた。
フレンチ・ポップ的な小山田圭吾の曲も良かった。
この時期の小山田はコーネリアス前だったかな。
フリッパーズ解散後、渋谷系絶頂期になかなかリリースされない新曲にとても喜んだ覚えが。
確かUNOのCMもこのころだった。
次の曲は「天使のささやき」。
これは宮崎泉が編曲したスリー・ディグリーズのカヴァー。
作曲はフィリー・ソウル黄金コンビのギャンブル&ハフ。
ダブ・マスターXの業が冴える、出だしのラガ・マフィン最高に良い。
今聞いても斬新なアレンジ。
後半曲は田島貴男、藤原ヒロシ等だったかな。
夜のイメージの曲が多く、ポップなキョンキョンにはイマイチだった。
とにかく最初の3曲は最高です。
近所の中古屋で250円ぐらいで買える名盤だと思います。

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この時期の森高は尖って最高でした。
突然脳裏をよぎった曲です。
カーネーションってこの時期XTCみたいで格好良かった。
「古今東西」でのハチャメチャさ、筒美京平作品の多様、
自ずからの演奏による多重録音、リンゴを思わせるドラム、
アコースティックなフォーク・ロック歌謡、
彼女の詩の才能と相まって、素晴らしい作品を発表し続けました。
ただ、明らかに狙いの方向が見えた細野晴臣とのコラボあたりから、
ハチャメチャな閃きと新鮮みが薄れたような気がします。
ただ1990年代を代表する日本の女性ボーカリストであることは間違いありません。

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Yahoo!の改変にビックリして疲れてしまった。
ようやく落ち着いた。
プレスリーでも聞くか…。
私の中でも一、二を争う渋い曲。
最初に聞いたのはこのテイク1のほう。
知ってるヴァージョンと違う。
楽器の音が多いし、ミックスもかなり違うかな？
これもなかなか。
作曲はジェシ・ストーンか。
アトランティックR＆Bの重要人物。
そう言えばオリジナルはクローヴァーズだったか。
でもオリジナルのほうが、やっぱり、落ち着くね。
ボーカルが前面に出てる。楽器の音が減った。
低音のボーカルがかけあいに入って、より黒っぽい。
カムバック前後は「ギター・マン」「ビッグ・ボス・マン」にせよ、
音楽活動に本格的復帰するような原点回帰の曲が目白押しでお勧めです。

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お洒落なラジオ番組と言えば、私はこのテーマ曲が大好きでした。
土曜の昼に小学校から帰ってきて必ず聞いてました。
またFMだったんで音が良かった。
司会は宮川泰だったんですね。
そりゃ良いテーマ曲になるはずだ。
代表作のザ・ピーナッツの「ウナ・セラ・ディ東京」なんて、
昭和30年代にしてはモダン過ぎるし
（桑田圭祐は一番好きな曲だとか言っていた）
スキャットとメジャー・セブンス・コードバート駆使した和製バカラックってな感じ。
この「歌謡ベスト10」に似たバカラックの曲もあったが思い出せない。
あと、「カリキュラマシーン」のテーマもスキャット使いの大名曲。
でも、この洒落たテーマの後の10位が「奥飛騨慕情」って時代を感じる。

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昨晩は二日酔いで眠れなかったので、
「大滝詠一 TALKS ABOUT NIAGARA」を熟読。
この仕事していると古い雑誌やレコードで意外にシリア・ポールを見かける。
後追い世代ではシリア・ポール＝ナイアガラのイメージしかないので…。
「モコ・ビーバー・オリーブ」って名前が良いね。
この番組も人気だったようで、今聞いてもお洒落。
当時女性3人でやるDJも珍しかったとか。
「平凡パンチ」の奥村チヨのヌード、そんなのあるの？
でも、この当時のAMラジオっていかにも昭和の時代を感じるけど、
今でも、AMラジオは昭和を感じる数少ない媒体だと思う。
FMの中途半端な日本人向けの洋楽聞くより（MTVのUSトップ50」見た方が断然良い）
AMでは演歌なんてかかってけっこう楽しめる。
今日は「さんまのからくりTV」からデビューした大江裕の歌が聴けた。
歌い方が北島三郎にそっくりなのはビックリ。
どちらかというと美声でサブちゃんのように男らしくはないのだが、
節の付け方等はサブちゃんそっくり。
これが独特の味となっており、素人時代より俄然プロらしくなった。
相当練習したことが伺えて、応援したくなりました。

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今日は飯塚市でBBQ予定だったですが、雨が降ってきた。
屋内ですることに。残念。
「雨に消えたBBQ」。

カウシルズのこの曲はソフト・ロックの中で一番大好きです。
けっこう日本でも売れたらしく「牛も知ってるカウシルズ」と大橋巨泉が言ってったとか。

そう言えば巨泉最近見ませんね。
この人けっこうアンチも多かったのですが、私は好きでした。
当時見てた「クイズ・ダービー」「世界まるごと2001年（HOWマッチの後番組）」
なんてアイデアが斬新で、大人のエンターテインメントってな感じで、
さすがにテレビ創世記からの作家であり、ジャズ評論家でもあります。
中村とうようの「大衆音楽としてのジャズ」では、
ファンキー・ジャズを日本で正確に評論した数少ないジャズ評論家と記されていました。
テレビで活躍するファンキーなお姿と、インテリジェンスな知識は
まさに巨泉自体がファンキー・ジャズを体現してるかのようでした。
良きモダン・ジャズ世代最後のテレビ・マンですね。
「いいとも」が終わるタモリは「フリー・ジャズ」の人って感じですから。

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